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向著詩的理想境界步步進發

———評崖麗娟的詩集《無盡之河》

2020年10月30日 12:26 | 作者:王紀人 | 來源:人民政協報
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《無盡之河》

《無盡之河》

去年和今年,崖麗娟接連出版了《未竟之旅》和《無盡之河》兩本詩集,演繹了一次詩界少有的速度與激情,真心令人嘖嘖稱奇。

《未竟之旅》以愛情詩為主打,塑造了一個愛情獨行者的抒情女主人公形象,抒發了在漫長的未竟之旅中欲罷不能、欲說還休的期盼和等待,以東方式的克制陳情,把一種失愛的痛苦予以詩化。在《無盡之河》里雖然這個主題仍有草蛇灰線般的延續,但已經逾越了同質化的抒情。

在詩集的點題之作《無盡之河》里,詩人寫道:“如果愛有源頭/溯源而上,定然看見/青春的激情/波光粼粼”。“青春的激情”成為新詩集中一個重要的“愛情剖面”,從而回到了愛情的本源。《文字游戲》突破了克制的陳情,呼喊“我愿是烈熖,是海洋”“可能還會變成狂風暴雨/閃電般呼嘯蒼穹”。隨風而逝的愛情雖然無法喚回,但又何苦無休止的怨艾?不如“溫暖相送”“這是一種生命的豁達”。她把愛情視為滋養激情和希望之火,“將我托舉,高高飛翔”。詩人似乎不再把失愛的痛感作為抒寫的重點,而是更多謳歌愛情賜予的激情、浪漫、靈感和想象。孤寂和絕望也不再成為唯一,“給凋謝的花/留下疼痛的燦爛/用薄荷清涼的綠絲線/縫合滾滾紅塵的創傷”。愛即使成為一種無可挽回的情殤,但一種至愛可以比盛開的花美,比湛藍的天空和大海更加遼闊和深邃。

愛情是文學的永恒主題,于詩尤甚。崖麗娟在《無盡之河》的第一輯“愛情剖面”里把愛情喻為“一出生命大戲”,在兩部詩集里都反復抒寫。雖然后一部仍有前一部的余音,但顯然詩的視野相對開闊了,詩的胸襟也更豁達了,詩的思想更為深刻了。在她的“愛情剖面”里,愛情從扁平到立體,從同質到多元,從對瞬間的捕捉到對永恒的追尋。在第二輯“歲月屐履”、第三輯“靈魂顫音”和第四輯“吉光片羽”中,詩人抒寫歲月的倉皇、光陰的不可虛擲、季節輪回中的思緒、把博愛留在心口的愿望、在回憶的光照下豐饒的往昔、重讀經典的精神呼吸,以及讓流水的日子過得芳香甜蜜……與小說詳盡的描繪和敘事不同,詩對日常的關注總是主觀的、情緒化的。詩人不可能作為旁觀者和局外人,而是懷著切身感受和分明的愛憎。在《痛苦》中她寫道:痛苦“似一束火苗,安靜的燃燒”“在靜寂的沉默之后,會否/有一天自己崩裂吶喊”。在《雷池》中她自責過于拘謹和自縛的人生:“用層層盔甲/堆砌一間安全屋”。在《致靈魂》中,她譴責自己的靈魂“扼殺我的希望和夢想,囚禁我的愛和勇敢/讓我變得逆來順受/我所有智慧/僅用于生存,你幾乎殺了我/你贏得了這場戰爭”。詩人的這一反思,也可以用來代表不止一代人的反思。

崖麗娟詩中指稱的“靈魂”,在精神分析學理論中是“本我、自我和超我”三部人格結構中的超我。對一個心智健全的人來說,其人格結構是和諧統一的,如果不再協調互相沖突,就會處于失常狀態。比如超我過于強大,令自我喪失,本我被壓抑。或者反過來本我如脫韁野馬、自我恣意膨脹,超我萎靡失控。人格的分裂、人性的撕裂,在每個時代都可能發生。對此觀照、指陳和反思,應該是詩的一種責任。崖麗娟的詩寫得流暢易感,是中國式的當代詩,而非翻譯體的當代詩。有的詩人詩風晦澀,似乎只有晦澀至極,方能顯出其深奧玄秘。其實好的詩首先要言之有物,抒之有情。澄明、含蓄、象征、意象、意境、韻味才是好詩永無止境的追求。相信崖麗娟會自覺向更高的境界進發,一部勝過一部。

《無盡之河》還有一個特色是在不少詩篇的右下角印有二維碼。用手機微信掃一掃其中一個二維碼,即可聽到該首詩的聲情并茂的朗讀音頻,從而使作為印刷品的詩集,兼具了有聲讀物的功能。為此作者邀請了王蘇、方舟等22位文藝家和主持人組成了朗讀者團隊,用專業水準的朗誦,為《無盡之河》增色添彩。現代高科技的媒介手段,使無聲的詩篇與音樂、人聲相結合,讓詩歌得到無遠弗屆的傳播。從對詩歌的普及而言,她是深為用心的。

王國維《人間詞話》云:“詞以境界為最上,有境界則自成高格,自有名句。”其實詩亦然,中國的當代詩同樣以境界為最上。讀《無盡之河》,宛如看到崖麗娟正在詩的階梯上向著理想的境界步步進發。

(作者系上海師范大學教授、著名文藝評論家)


編輯:羅文

關鍵詞:愛情 進發 無盡之河 步步 步進


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